Telón, velo y encarnación: las tres dimensiones de Pina
Es la primera vez que asisto a una película que me deja con la sensación de que su opción por el 3D ha sido trabajada más estética que técnicamente, más sutil que espectacularmente, una sensación en la que verifico que de haber visto la misma película en 2D hubiese extrañado la presencia de algo indefinible. Y desde hace tiempo que una película no me conducía tan gentilmente por sus amplitudes y rincones. Debería haber adivinado que la película que iba a despertar una nueva lectura del cine en 3D tendría un carácter teatral, la presencia de un escenario y una dramatización preciosamente histérica. La forma en que la cinta de Win Wenders te guía por su tejido es haciendo del 3D una figura narrativa de encarnación de la imagen, de adquisición de cuerpo y materialidad. Ya pasó el tiempo en que la novedad del 3D radicaba en la impresión de que algo de la pantalla saltaba para darte en la cara. En Pina sucede lo contrario: uno no es espantado, sino incorporado amablemente en la im