Pensamientos

Lo inevitable
¿la locura?
...
Debo dejar de pensar.


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David Markson, la novela y la escritura fragmentaria

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David Markson (1927-2010) es uno de los escritores estadounidenses que más tela da para cortar en torno a aquello que podríamos llamar “el fin de la novela” o, mejor todavía, “el sueño órfico de un escritor sin literatura”. Parte de la generación de Don DeLillo y Philip Roth (aunque mayor que ellos), compañero de borracheras de Jack Kerouac y Dylan Thomas, Markson ha construido una obra hipnótica en un moderado silencio. Primeras invenciones Los dos primeros libros de Markson juegan a ser novela negra, relatando las aventuras de un detective que resuelve los vergonzosos casos de literatos locales. Después de tan divertida incursión en la intriga Markson escribe La balada de Dingus Magee , un anti-western que desconcertó al autor por su gran éxito, incluyendo una adaptación al cine en 1970: Dirty Dingus Magee , traducida al castellano como Duelo de pillos , y protagonizada por Frank Sinatra. De la película Markson dijo que era “horrible, quizás la peor que se haya hecho nunca”. D
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Butes y las sirenas (entorno a un libro de Pascal Quignard)

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Es a partir de este desacuerdo entre latido cardíaco ( rythmos ) y canto pulmonado (melos) que algo intenta seguirse... (Pascal Quinard, Butes ,) La emergencia del canto             Aby Warburg (1866-1929), el más inquietante historiador de arte del siglo pasado, decía que cuando se reciben las ondas rítmicas de tiempos remotos, algo se desplaza en el conocimiento y aparecen nuevas regiones de la historia. El movimiento de esas ondas en el cuerpo del historiador desenfoca su visión de los orígenes y, por tanto, lo hace zapatear en un futuro que resulta ser un nuevo pasado bullente, un presente abismal en el que se camina a pedacitos.             Pero qué tiene que ver esto con las sirenas... El silencio de las sirenas             En ese iluminado detalle de laberinto titulado El silencio de las sirenas , Kafka dice que Ulises es un vanidoso que cree haber burlado a las sirenas poniéndose cera al oído y atándose a un mástil. Sin embargo, al enfatizar la belleza de las si
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La obra de la mirada. En torno a La tridestilación de la ventana, de Jaime Taborga

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Cada vez que disfruto de un poema, de una voz o de una constelación de imágenes surgida de un libro de poesía, tengo la sensación de que aquello que he leído se ha vuelto demasiado íntimo, demasiado privado, incluso alejado de la concepción que por primera vez le dio su autor. Es por eso que, cuando me planteo escribir sobre un poema en particular, tengo la sospecha de estar olvidando muchas cosas al mismo tiempo que recuerdo sólo una.   Si decido escribir sobre un texto es porque quiero prolongar el placer de su lectura, ampliar su círculo de relaciones. Por otra parte, la sensación de intimidad y lejanía que producen ciertas lecturas es obra de una silenciosa inquietud, una desazón ante una certeza que nunca termina de definirse: la consciencia de que la comunicación es un milagro . ¿Qué puede uno decir del milagro ? El milagro es esencialmente indecible, no puede explicarse; sólo se contempla, se mira y mira en silencio. No por nada la palabra milagro tiene su raíz latina en mi
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